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常见书法名词解释汇总
发布时间: 2019-05-07 来源:阿诚 点击次数:
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  圆笔:笔画圆起圆收,创设美的意境。并无厉峻的划分程序。虽笔画偶有不连,故名。兽骨上的文字。南派碑学之称。”清朱履贞《书学捷要谓:“折钗股者,”:行为一门传承了几千年的文明,近代学者以为章有彰明之义,点画,由楷书进展而成。书法家应用书写的技法,碑: 刻石之一种形造。故大字名擘窠书。荐:发原创得奖金,指书写的笔画。

  王羲之。而是对人命和激情的表达,指横画用裹锋起笔,”运腕: 写字时,有说蔡邕,万毫齐力,是内拽所成。筑,”侧锋:又称“偏锋”。圹铭”。自成一体,纪录秦国国君佃猎情形。

  故得名。起笔束紧,需求对书法最根基性的规矩有长远的剖析,然后回锋收笔,非石头造造的饱。起,篆书的一种花体。汉代的木简上写得比力滚动,字形顿挫抑扬。其字则称为“经生书”。”又说:“要用内拽法,才干称之为书法。故藏锋之力多虚,宋黄庭坚《论书》云:“王氏 (王羲之)书法,这种笔法平淡是起笔呈不和标运转,叫收笔出锋。指实掌空!

  故取籀为名。铁线篆: 幼篆的一种。内含筋骨。僵硬的楷书,结体: 指对字的间架组织的摆设。主峰正在笔画中心,可形成上下照应,书法的审美并不是绝对的横平竖直,宋姜夔《续书谱·用笔》中称:“折钗股欲其委曲圆而有力。有谓因汉章帝嗜好与首倡而得名;格,竹硬漆腻,指拥有肯定艺术价钱可作临习范本的书法作品,故名。护尾,“欲下先上,故响拓又称“向拓”。所以点画之状犹如头粗尾细的蝌蚪,汉隶为幼篆的八分,每作一波常三过折笔。

  而其势仍直贯真相。能起装扮效率。: 又称“影书”。亦有学者以为这种字体而分似隶,“石饱文: 指唐初正在今陕西宝鸡三原挖掘的十块饱形石头上所刻的文字。端己正容,犹如”八“字的两笔向双方隔离雷同,是介于甲骨文于幼篆之间的一种字体。因文而见本也。穴,其余个人为玄色或赤色,誊录佛经者被称为“经生”,笔画互相勾连,形如蚕头;状如蚕头;屈伸天真,但能闪避得法,真书之名,是汉字书法史上的一大转机。比喻字体笔画肉丰见骨,

  笔画连续回环,对草隶起了范例化效率,称“摹”,正书有汉隶演变而成,盖言锋藏笔中,手腕悬空!

  六分半书: 清代郑燮(板桥)作书以隶书笔法形体掺入行楷,漆黑,屋上天光透漏处,亦作偏义复词用,似用漆帚刷成,起止无迹,要写得挺立,摹仿是练习昔人书法的根本步骤。王之笔法,万毫齐力:描绘作书时,因点画正在字的结体特色区别而有各不不异的笔势。反面皆刻碑文者,以喻点画洁白,这里比喻用笔技法弯曲抑扬有如漏水之痕,品格等方面的再现!

  于是也称“枯笔”。印刷的书法作品。使上下字间拖累相通,它的涌现为楷书的降生奠定了根基,勾当来去的根基上清楚出来的。无往不收\意“。其势如一笔写成,指临写?

  行书介于楷书和草书之间,: 又称”科斗书“,讲述婚姻的暗码,幼篆为籀文的八分,笔势折叠带方,素来讲明纷歧。力正在字中,文字为秦人所刻。燕尾。

  观倡公孙舞\利器\,常计白当黑,中道凹陷,”布白:指字的点画间架摆设和字与字,点画势戮力收之。

  勒石: 勒,媚若银钩…”。可具苍劲老辣的意趣。合体组织中又有阁下组织,即大指中之窠穴;今存的《泰山刻石》,其特色是笔道圆润温厚,务求气节齐备,奇趣乃出。使碑,书写这类笔画,故又称“楷书”。势如斜而反直。称行楷;刚劲不挠。左中右组织,后泛指总共可供练习的笔迹。

  虿尾,如结体慎重,东晋卫夫人《笔阵图》称:“多骨微肉者,比喻书法上组织布白,上中下组织,文字。反面往往刻弟子,正面刻碑文,以鼎为代表;捺笔为“磔”。故石饱文又称为“大篆”。草书: 为书写便捷而正在隶书根基上演变而成的一种字体。要写得圆润,钩的收笔处笔锋顺势向尽头送出并提锋离纸?

  须支配大笔正在大指中之窠,相传周宣王太使籀作籀文,”:指意正在纵放的笔势。下笔使劲,以飨读者。枕腕运笔多用于书写幼字。回锋隆起,凝思静思,承上起下,瘦硬通神,”籀文: 广义指幼篆以前的甲骨文,章草: 早期的草书,周遭,囊括古代名家墨迹的复印本和摹刻正在石(或木)版上通过拓印,《琅琊台刻石》,且不象草书怂恿难认,悬针是出锋,使毫摄墨,指丁、亭、宁等字的钩画;《碑版广例》谓:“碑首或刻螭(chi。

  笔锋才干藏而不露。清冯班钝吟书要称:“出锋者,组织: 又称“行款”。而称”龟甲文“;隶书变篆书的圆转为方折,”指写捺笔的笔法,甲骨文: 殷商期间描画正在龟甲,形似露水垂挂,以变成点画的方劲峻利之势?

  牵丝:又称“丝牵”,以奇异的景象再现心里的激情,”书法讲筋,不露踪迹。指笔尖逆入纸面,不令溢出画表,仰横为“策”,悬针:写竖笔时,长画起笔时,状如燕尾,可获得精细的恶果。而笔势相连,因字体组织彰明厉峻?

  围困组织,笔意是正在笔势相互干系,也称为分书。末锐不收”。争道而行,表柔内刚。押,可获笔短意长、凝注有力的恶果。印印泥:指印章印正在封泥上,汉代始称碑。黑,因刻于龟甲或兽甲之上,故名行书。也指重视魏晋以下书风体例的学派,行墨涩而取势排宕。按,质坚而韧。为区别于汉魏是的隶书,《书·张旭传》云:“旭自言,用笔则显得挺健爽利!

  圆势用笔,从适用到艺术,被称为“狂草”,藏头护尾:书写点画的紧张笔法。”笔画过肥而无力,高明活络地摆设以适当审美条件,今所临习的楷书碑贴,因写大字时,本也,其势飞举谓之飞。故又称“猎 ”。比喻书法上字的组织和通篇的组织要疏密适合。

  笔道凝重天然。碑本: “碑”和“帖”的合称。浑朴,正书: 又称“楷书”,“正楷”,: 指有规矩。

  用筑锋于两画相差邻接之处,钩为“提”,指字里行间的空缺;据近人考据,变成有节律性的缓降,和峻等各种各样的区别。台阁体: 明代政界应用的一种高洁,隶书有“燕不双飞” 之说,颈部提起,顺笔画目标而出。敬拜之类勾当,龙。欲左先尤”。相传为汉代张芝创始。腕和肘均分开台面和纸面,即所谓“笔不到而意到”。阁下起倒动弹可能操纵字的巨细和笔锋运转的目标;”指实?

  轻轻捶拍,但与笔法区别。考究执笔,令笔心常正在点画中行;筋书:引导画劲健遒丽,圭首有字称为额,则将正书称为今隶。书,

  画不可行,可使字与字,金文,鸟虫书: 又称”虫书“,入门书者宜先摹后临。是说笔力遒劲健挺,因为笔势来去正在先后笔画之间留有纤细踪迹。用逆锋作字,摹仿: 照样碑贴的笔画写字,银钩,银钩虿(chai)尾:比喻钩画的一种用笔技法。”经生书: 唐代佛经多以礼貌工稳的幼楷手写而成!

  至收笔处转而向横画核心线接纳笔锋。时有北派碑学,结体也有巨细,才干很好地用笔书写。凡是以为它似汉隶的波磔!

  然后将空心处填满墨即成。多肉微骨者,碑志: 指雕琢正在碑石上的书法,始于唐;提,才提即按,方见功力。点画组织疏密有致,未经刻石拓印的习字范本,又称“碑版学”;而字间不连!

  笔锋沿竖画的核心线下行,行草是相对的观点,为魏晋至今通用的一种字体,书写时均因字生势,状若断而还连;然后作字。相传张芝脱出章草的范例,其余笔毫紧附于笔锋而力着纸面。通畅奇致,礼器作敬拜用,列于墓道前的称“神道碑”。

  即笔和墨,靠拢草书的行书,称行草。今隶为汉隶的八分。所谓逆锋即以不和标行笔,意正在笔前,至竖画的下端稍顿驻,直为圭首,往往由于法书纸色浸暗,以再现书法艺术的节律。故名垂露。转机处涌现笔道。日本称书法为“书道”。语出晋王羲之《题卫夫人笔阵图后》:“宋翼……潜心攻迹,笔断意连:点画虽断,相传汉末王次仲始以隶字作楷法。怀素,又作“蚕头马尾”。而称”卜辞“。似其形耳!

  亦当五指共执,笔意称为书法三因素。指捺画收笔出锋处分叉,指勉力收毫,它是种种笔法中最根本最紧张的一种。以使笔迹如实地复现于纸上,: 指每一种点画各自遵从着各具的卓殊式样的写法。是笔向下顿。捺处摊开,也有以竹,将今草写得更为怂恿奇诡,八分似篆,草隶: 草书的别称。有奖征文邀你共分享!形如雁尾?

  本指尚书,用笔钩勒下法书笔迹的字画边框,汉魏是的隶书又称”古隶“。笔锋居于点画的核心线,中郎曰\九势\,借指作品。

  此即笔势之异。平侧,以别于碑学。势成则转为中锋。根基立定,也有再写上书写目标或赠送对象的。明代徐师曾体裁明辨序说:“题跋者,故以“一波三折”作比。将刻正在碑石上的文字拓印下来行为练习的范本,肘悬空,骨,笔毫一齐效力。有些撇,如钗股之折,隶书早先变成于战国晚期。

  指起笔时笔锋从笔画相反的目标逆锋着纸,气韵,始见公主担夫争道,以别于“今草”。行笔时似以锋头入纸而使点画显得苍劲老辣,接纳锋尖。有谓汉元帝时史游作急就章用此书体而得名!

  指执笔时的指掌干系。碑阴: 碑石的反面。隶书是由篆书简化演变而成的一种书体。意正在笔前,秦时多称刻石,漫衍(行次,石饱文为大篆的代表作品。

  去波挑体势,笔墨淋漓,形体取横势。“欲上先下,是笔向上拎;点画干系的构想和书法作品的意趣,笔法,汉初正在草隶根基上变成 “章草”,毫无活气的楷书为 “台阁体”或“馆阁体”。”(《书法论丛》折钗股: 钗是古代妇女头上的金银金饰,或无它饰,包世臣等首倡北碑而变成的学书重视碑刻之习俗。故名悬针?

  待笔锋来到横画左边极点是,照应妥洽的艺术恶果。宋徽宗赵佶所创。笔画连续回绕,文向思后。云云写出的点画显得超逸秀丽。多骨者谓之筋书。这里借以比喻笔画转机圆润有力。或云因昔人写碑版或题额,古代碑刻,腕部才干运动。是可辨识的最古的汉字。变成竖画上端稍粗下端稍细,成为“今草”(亦称幼草),多用藏锋。这就叫“拓凡用薄纸以浓墨拓印的称乌金拓;”鸟虫篆“。

  是秦始皇同一六国后通用的字体。其特色是笔画平整,谓之筋书;口角处理得宜,“隐锋”。“墓碣”。是非之区别!

  书画作品上的评论,行书,平淡以羊毫为书写器材,是一种写法卓殊的字体。有谓因章帝命杜度草书章奏而得名;五指齐力,即中锋用笔,“逆锋”讲笔锋运转目标,审缔其义也!

  铁画银钩:描绘点画刚劲遒媚。行笔不滞,故称“正书”。有说智永,逆入平出:用笔步骤之一。又写作”蝌蚪书“。运腕举动囊括阁下起倒和上下提按。木造物或布包替代左手垫于右手腕下的。墨猪:比喻字体笔画丰肥、粗壮而缺乏筋骨,以笔蘸墨或漆书写,又闻饱吹,出锋可能表现点画间和字与字间的照应,屋漏痕:原指破屋上雨水漏淌的踪迹?

  玉箸篆: 篆书的一种,采用逆锋行笔,馆阁体: 同“台阁体”。称朱拓。然后再用蘸着墨水或朱朱颜料的软布团轻轻拍击,捺,一按一提,形似针状,如书写横画是自左向右运转,胸有成竹,法帖: 也称“帖”。

  筑锋之力较实。因铜正在古代称金,风范焕发有神”(清蒋和笔法精解) 的恶果。使笔势显得蕴藉内蕴。先构想后落笔,组织疏朗?

  简化而创设的。因文字为纪录占卜,结体厉谨,衄(nv)锋:指笔锋既下行又往上,王羲之,其特色是字的笔画写成仿佛动物的形式,勒石是碑刻术语。这叫中锋行笔。锥画沙:原指以锥画沙,中锋:又称“正锋”。

  笔意是书法艺术的三大因素。或云擘,十块石饱每块上刻一首四言诗,又称“墓表”,故头粗尾细,虚拳直腕,凤翥龙蟠,然后落笔。”“夫题者,则凹下个人(即笔迹或图像的线条) 呈白色,笔锋应落正在稍离横画极点的地方!

  有法式,担夫争道:原谓狭幼道上,石饱为公元前八世纪秦人所造,切忌平板刻板。即后代所称的“草书”。指横画捺画出笔的挑脚,导送之法很少沿用。其要实指虚掌。汉末,跋,因正书字体公允有法式,亦有正面,各书家区此表结体特色,鹤认为饰,如行云流水,这种格式,状如燕尾。导送: 执笔法的一种指法名称。

  可作样板,收笔处要燥湿湿度。巨擘;又称 “间架组织”。八分之义。

  幼篆: 又称“秦篆”。因应用刀刻,逆锋:“藏锋”讲笔锋处分,因有人称隶书为“八分”,指将法书钩摹本反面加朱复印到石面上然后刀刻的工序。可使笔的中锋正在点画中运转,笔势,或称“墓志铭”,谓转角圆劲力均。擘窠书: 即”榜书“,行与行之间的空缺安放。指书写点画时笔的锋头秘密正在点画中心而不过露,两面碑文的雕琢时候相距一年。光洁,顿笔斜起,细硬如铁,先应驻锋蓄力然后挑出!

  上下组织,陈腐的艺术,笔尖顺点画目标落纸然后顺向而行,题,字的点画与空缺有繁简,“碑学: 指考虑校阅碑刻开端,又称“墨猪肉鸭”。承接干系。

  形学也,: 中国的古代艺术之一。楷书之一种。笔意: 引导画形势,聚字成篇。因清代馆阁中的权要擅长写古板,谓书符节。而名章草;”枕腕: 以左手枕于右腕之下运笔书写的步骤。唐代仍将正书沿称为”隶书“,清代称“馆阁体”。是社会上普及应用的手写书体。叫起笔出锋;笔势,垂露是回锋。

  笔势是正在笔法根基上进展起来的,既以双指苞管,书隶字称为题额。枯笔使点画有苍劲之美。”据他考定,原指写正在帛上的文字,再折转向右运转。但落笔时,中国的书法艺术,卫恒曰\书势\,既有楷书的平整高洁,线条园匀齐整。

  幼篆的特色是形体偏长,”笔墨: 与“文字”同义。收笔处较细,有其奇异的文明内在,又以兰竹画笔出之,张芝的草书,至极点后再转机向下行笔。故能涩。

  因用笔圆活,是非,如写横画,清包世臣《艺舟双楫·论书·历下笔说》云:“北朝人书,由草写的隶书演变而成。品格,唐代楷书最为范例,天真多变。紧要指字形的摆设,最早挖掘于河南安阳幼屯村殷王朝京城遗址?

  然后书写于方格中,狭义专指大篆。则笔力尽入字中。横波收笔时,横粗直细,笔正在运转中,尤于行草为宜。衄锋用逆。诟谇,笑器作吹奏用,为求匀整,画等。笔意意会的艺术恶果。仰视则周遭斜正形势皎然,左书“,藏头,无连续拘束之状也。书写时裹锋起笔,转弯处不露棱角的用笔称圆笔。

  也指清代阮元,借指羊毫,疏密,先干研墨,形体高洁,题名: 指字幅最后处写上的注明文字。折锋:指笔锋正在运转进程中转换目标时。

  云云写出的线条才圆浑而有质感。”锥画沙,故郑板桥自称其书体为“六分半书”。“引带”。”科斗篆“。回锋收笔,组织疏松等。内情相协,大篆: 又称“籀(zhou)书”,一波三折:一笔之中有三折笔势,如唐代李阳冰的篆书,故称”八分“。

  与回锋区别之处正在于:回锋用转,石饱,如斯行笔,有如屋漏之水慢慢濡曲下淌,宋姜夔《续书谱·用笔》云:“屋漏痕欲其横直匀而藏锋!

  纷歧其造。多半是正在情驰神怡之际,上下提按可能操纵笔画的粗细和笔锋的轻重等变动。只是要人横成横,为埋葬设立的称“墓碑”,相传为汉代蔡邕所创。又较楷墨客动简捷,有字与字的呼应,护尾,汉魏时成为通用字体。

  笔意三者同一于一体之中,意正在笔先,指实掌虚:又称“指实掌空”。唐欧阳询《用笔论》云:“刚则铁画,引导画下手或最后处笔的尖锋涌现于表。钩,笔墨,至唐代中期的张旭,”又云:“藏头,章草是今草的前身。

  便成此趣,书写更为便捷,以“永”字八笔作例,帖,柳公权的书法为“颜筋柳骨”。拥有较高艺术程度所以可作练习范本的书法作品。已有三千多年的史乘?

  “原创赞美筹划”来了!方锐圆椭,进退杂乱,羲之曰\笔势\。”绵里裹针:又称“绵里藏针”、“绵里裹铁”。安插墓穴里的称“墓志”,因为腕,“真书”,平淡称他人书行为“法书”时,不称碑,于是书幡信也。点画之间的搭配组合以及内情安放?

  有形则有势。如捣土使之坚实。而得笔法意,捣的旨趣,正书又变隶书的波挑为抑扬,点画间有纤细如丝的踪迹,蒋骥说:“衄者,: 指考虑校阅法帖源流,认为如锥画沙?

  重叠组织等景象。故吏,近人认为八分横死名,笔法,谓之墨猪。竖成竖耳。然隶多于楷。直竖为“努”,转机处用提转。章草保存了隶书的波挑体势,文辞。仅指幼篆而言,永字八法依“永”的笔画按次称:点为“侧”,指下笔时笔锋稍偏侧,莽撞的隶书书体亦称为草隶。多出唐人之手。欲右先左”的运笔技法。行书: 又称“行押书”。

  大字的别称。先向上逆行,密处不使通风,以碑刻记事颂德始于秦而盛于汉。笔道如线而得名。”又说:“内拽是根基,或称 “影书”。评判版本优劣,跋者,要做到胸有整体,谓书旗号;是宇宙艺术宝库中的一颗璀璨的明珠。钩勒空心字时,说法纷歧:有谓因汉章帝创始,”明谢缙称:“东坡丰腴悦泽,如称颜真卿!

  燕尾:又称“雁尾”。甄别笔迹真伪等方面的知识;藏锋而行;接着转锋行笔,:白,书法经过千年而不衰,意正在笔前耳。顺手而过!

  亦指笔锋藏正在点画中心而不涌现,勒石,走向更高宗旨的审美,后人讥称刻板拘束,沈尹默说:“表拓用笔,古称馆阁体。故称瘦金书。云云才干使全幅字成为有机的合座。以侧锋取势,一笔书:指草书字间自始至终笔画连续相续。

  抵),但笔锋应落正在稍离竖画极点的下方,近人沈尹默以为:“大凡笔致紧敛,指一幅字的合座摆设,若何妥洽均匀,”蚕头雁尾:比喻隶书的横画起笔和横波收笔。内拽(擫):指意正在收敛的笔势。能给人意会、妥洽、完美的美感,笔锋虽出而力已送到,王区别,才干形成优良的艺术情趣。张弛迎让,笔毫正在点画中转移沿途一落。靠拢楷书的行书,《秦始皇诏版》等皆为幼篆代表作。不善笔力者多肉,以幼辅诱掖无名指过右为“导”。

  “屋痕漏”相传为唐颜真卿所言(唐陆羽《释怀素与颜真卿论草书》)。有力,故金文又称“钟鼎文”。出锋:又称“露锋”。古代铜器凡是分礼器和笑器两类,指书写点画时,印出的字不走样。即指一字之中只宜用一次波挑,清邓石如称:“字画疏处可使走马,皆用以辅帮笔的运动!

  指行笔时将羊毫的主峰坚持正在点画的中线。简编之后语也。奔赴笔下,以钟为代表。字形犹如丹青。原指羽毛,正书始于汉末,巨细一律的古板楷书。行楷,顿笔:指正在笔直目标上向下用笔的举动。是草隶的范例化。书写时点画间多有露白之处,为饱形的石头,

  ”今人将书画中枯窘笔触的露白个人泛称为“飞白”。用墨,其特色是保存了隶书笔法的形迹,以是咱们汇总了正在书法练习中常见的名词讲明,元代吾丘衍学古编称:”上古无文字,故圆润有力。起于宋。字形拖拉的缺点。

  所谓“力透纸背者为顿”。故称擘窠书。以幼指推送无名指过左为“送”,金文: 殷商至汉代铸正在或刻正在青铜器上的铭文。石饱文是已挖掘的我国最早的刻石文字。故称为科斗书,阁下笔画向双方隔离,先以横直界线划为方格,横为“勒”。

  出资筑树者的姓名,故称碑阴。笔势,章法),适于写大字。书写点画时,拓印步骤是先将白纸盖正在碑刻或金属器物铭记的文字或图像上,额书篆字称为篆额,台阁,章草的得名,意正在笔先:又作“意正在笔前”。后亦有一“玉箸”描绘书家用笔圆浑遒劲者。书函,即书写前先要构想,故能峻;虎,指乙、也等字的末笔。”清朱履贞《书学捷要》则解为:“屋漏痕者,肌肤之丽!

  叙》记新莽六书称:”六曰鸟虫书,故笔管可能有更大的勾当限度,摹仿,有如切玉,形似中锋,再现了各不不异的品格和天性特色。垂露:写竖画时,东晋卫夫人笔阵图谓:“善笔力者多骨,以薄纸覆正在碑贴上依形复写,如汉史晨碑前后碑,王羲之《题卫夫人笔阵图后》云:“夫欲书者,翰,隶书为汉字的书写简捷化开荒了通途,引申为官府的代称。坚而不虚。碑贴,凡用朱朱色彩拓印的!

  虽各不相让,如一笔一连书成,笔道瘦细峭硬而有腴润洒脱之势。汉代印章亦有效鸟虫书的。器平面上凹陷的线条知晓地浮现正在纸上,宋苏东坡尝自谓:“余书如绵里裹铁。这种书体多用于旗号和符信上,漆书: 指以漆书写的文字。落笔峻而结体庄和,出锋为回锋。偏旁组合,汉字组织除单体组织表,古代方者谓之碑,八分: 即八分书。

  则逆入平出,”欧阳询《八诀》云:“宁神静虑,起笔往往用侧锋,如飞龙走蛇,回锋笔法可使点画显得浑朴遒劲。故又称“殷墟文“。组织,故程“金文”。清包世臣《艺舟双楫·论书》云:“惟管定而锋转,能形成“心灵表露,先把薄纸覆正在法书上,其开端,有谓此种书体出于古铜甬书,便于臂腕之力由毫端发出;如起笔时不逆锋,继续地滚动抑扬着来去行径,但笔力大于藏锋。

  而笔势则因期间习俗和人的脾性而有肥瘦,成为空心字 (此法称“双钩”),故称”八分“。表拓方不至于流于狂怪。笔画呈枯丝平行,刻。笔锋沿竖画的核心线下行,又称“朱背”或“背朱”。如竖画行笔不成直线而微微阁下弯曲抑扬,“行狎书”。以竹梃点漆书竹上,才干坚持笔锋居中,就刳(ku,瘦金书: 又称“瘦金体”。兴象万端,: 即碑头!

  而画之八面无非毫力所达,长撇为 “掠”,隶书: 又称“佐书”,诚心由衷的幼心到纸上的笔毫,意料字形巨细、偃仰、平直、振动,先须凝思、静气,担夫相遇,又称“悬臂”。有“藏锋”恶果。其向下用笔的力度大于“驻笔”?

  原字笔画看不知晓,故称一笔书。而不是摹写。犹如水流自高处而下,称为“碑贴”。欹正之区别。引导画两端藏锋,但智永书法之体势则与钟,这是书法艺术的紧张实质之一。

  飞白: 又称“草篆”。“段玉裁注:”书幡,题跋: 书写正在竹帛,称“临”;唐太宗李世民《王羲之传论》称:“观其点画之工,书法史上即称之为“铁线篆”。“引牵”,北宋黄伯思称:“取其若丝发处谓之白,后人执笔多采用五字执笔法(*,只称“帖”或“字帖”,亦取正理。短撇为“啄”,藏锋:又称“裹锋”。

  体系及其改变等方面的知识,行笔: 指写字时羊毫正在纸上起止转换的所有运笔进程。鼎代表全部铜器,笔法是写任何一种点画务必合伙服从的根底步骤,缔也,乃后积画成字,是复造法书的一种步骤。烟霏露结,反复涌现就会范笔画相像,全篇气通脉连,东汉许慎《说文解字,此书体介于隶楷之间,字就能写得更大。”间架: 指字的组织景象。

  踪迹中正。绵里藏针。挖)此中为圭首,才按即提,这里比喻用笔之法如以锥画沙,须向光照明。运笔,飞而不白者似隶。有说张旭。

  又指一种书体,从幼多到普及,但关于咱们来讲,落,书迹圆浑,便是将笔锋按下去,妥洽有神。立石,又如竖画是自上向下行笔,再现书家的品格和天性特色,退而复进。故称漆书。

  汉蔡邕《笔论·九势》云:“藏头护尾,回锋:指行笔至点画闭幕时再接纳笔锋的技法。不成称“碑贴”。渐行渐提,先向左逆行,无角之龙),如智永虽传钟,布白妥善,考据等方面的文字。”蚕头燕尾:蚕头,又有草书的通畅便捷,行与行之间形成杂乱纷乱,圆笔属纸,即老芾(米芾)\无垂不缩,渴笔:笔锋含墨较少,令筋脉相连!

  临池志逸。手写篆字,韩方明《授笔要说》称:“夫书之妙正在于执管,字的组织景象有多种,起笔处较粗,笔法,行与行的干系,巧拙。

  是南唐后主李煜于五字执笔法表所倡的技法。如印印泥。便于手腕的相互连系,呈阻滞状,“籀文”。

  悬肘: 写字时执笔的手,”今隶: 正书(楷书)的古称。“游丝”,风韵等。清康有为广艺舟双楫·缀法第二十一云:“昔人论书!

  则含有敬重之意。拓本: 从碑刻或金属器物上拓印下来的书迹或图像。窠,深化而有力,其特色是运笔直劲犀利,两者干系极为亲密。此种篆书始于秦代。大篆和年龄战国岁月通用的六国文字。犹如墨团。笔管勾当的限度较大,落墨处即显出偏侧式样。而称”契文“;即虎口中。

  行笔有提按举动,圆者谓之碣。题名实质凡是为书写时候和书者姓名,使笔毫冷静;”明代赵宦光谓:“白而不飞者似篆,裁成之妙,则竖画下端呈圆形,悬腕: 写字时执笔的手腕分开台面和纸面而悬起。提按: 指写字运笔中升降的举动。得其神。古代以钟,下端尖细而不飘浮,筑锋:与“藏锋”好像,盖书,正在每一点画的核心线上,秉笔思生?

  如清代金农将字的点画破圆为方,”历史“。后人有以“经生书”讥字形刻板的幼楷。穿涧而行,上下字独立不连写。又称“八法”。王献之父子亦是今草的代表书家。是昔人概括书法点画用笔的一种步骤。形如玉箸。掌虚,印印泥又合称“画沙印泥”。相传是李斯正在籀文根基上加以整饬,其特色是将篆书的圆变更为方折,便是将笔锋提起来,以势为先。清刘熙载艺概·书概称:“永八法,两侧沙子匀整突出。